《声色犬马》尺度等级： ★★★☆☆（3/5）  上映日期: 1974-08-16

以70年代香港电影的尺度来说算是大胆，但在今天看来则中等偏上。通过描绘一群沉溺于花天酒地的男女，揭示了当时社会上纸醉金迷的风气与人性的荒唐。片中人物在金钱、欲望和虚荣心的驱使下，不断追逐声色享乐，却也陷入情感的混乱与命运的讽刺，影片以喜剧外壳包裹对人性的讽喻，既有轻松调笑的娱乐效果，也折射出对社会风气的批判。

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《少女潘金莲》 尺度等级： ★★★★☆（4/5）  上映日期: 1994-06-24

影片含有较多裸露、激情与挑逗场面，尺度在当时属于中上水准，故事围绕年轻的潘金莲在婚姻、欲望与情感之间的纠葛展开，改编时突出其“少女”身份，加入了90年代风月片惯常的情欲描写。虽然在叙事上并不算特别扎实，但对于观众来说依旧能满足一定的剧情和人物关系需求。

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《鬼叫春》 尺度等级： ★★★★☆（4/5）        上映日期: 1979-03-03

片中包含大量露骨的床戏、幽魂缠身的情色桥段，以及70年代港产“奇情艳鬼片”惯用的恐怖氛围。就当时的尺度而言已经非常大胆。讲述一名美艳少妇遭遇横死后怨魂不散，她在阴间难以安息，最终化作厉鬼回到人世间报复背叛她的男人与加害者。她的幽魂在夜晚不断出没，以美色引诱、以冤魂之力惩罚负心汉与色欲熏心之徒。影片将人性的贪欲与情欲放大，与超自然的复仇结合，形成一种既恐怖又带有艳情色彩的独特氛围，既是警世寓言，也带有典型的70年代港式风月片特色。



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《拈花惹草》 尺度等级： ★★★★☆（4/5）    上映日期: 1976-06-26

一部典型的70年代香港风月喜剧片，带有浓厚的艳情元素，镜头尺度直白，包含大量床笫调笑和暧昧场景，在当时属于高尺度的风月片。围绕都市男女的情欲游戏展开，讲述几对男女在情爱之间互相诱惑、背叛与调笑的故事。影片通过轻佻的对白、暧昧的场景与男女角色间的挑逗互动，展示了一系列偷情、风流与欲望横流的桥段。片中角色大多沉溺在声色之中，讽刺了人性的贪婪与不忠，也映照出当时社会对于情色题材的猎奇与暧昧态度。



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《骗财骗色》尺度等级： ★★★★☆（4/5）    上映日期: 1976

70年代香港典型的风月片，题材和表现手法都直指“色”与“财”，影片包含不少挑逗性的镜头，香艳桥段频繁，尺度相当开放，属于当时较为露骨的作品之一。虽然不像后期III级片那样完全赤裸，但裸露和情欲场景占比很高，可以说基本是“擦边与卖点并重”。讲述了一群心怀不轨的男女，围绕金钱与情欲展开的一连串阴谋与欺骗。片中，男男女女借助色相互相诱惑、设下圈套，或为骗取钱财，或为满足欲望，最终陷入欺骗与背叛的恶性循环。





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《风花雪月》  尺度等级： ★★★★☆（4/5）    上映日期: 1977-01-01

作为“风月四部曲”之一，影片充满香艳场景，裸露和情欲描写占据相当比重，几乎是当时香艳电影的代表作。尺度虽然比不上90年代的III级片，但在70年代属于相当开放，尤其在视觉与对白上都颇为直白，因此放在当年的市场中已经是高尺度作品。通过一个古代才子佳人与青楼女子之间的情欲故事，展现出男女在欲望、金钱与地位面前的选择与无奈。影片描绘了风尘女子的柔情与辛酸，也揭露了当时社会中权色交易的荒诞与丑陋。



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《销魂玉》尺度等级： ★★★★☆（4/5）          上映日期: 1979-12-22

香港七十年代末典型的古装风月片。影片以一块神秘“玉佩”作为象征，串联起一系列男女情欲故事。片中含有大量裸露与激情镜头，尺度在当时已经相当火辣，仅次于80、90年代的III级片。讲述了一块传说中能勾动人心欲望的古玉在世间流转的故事。影片通过几段相互交织的情欲关系，展现了男女之间因欲望而产生的纠葛与悲欢。无论是达官显贵，还是风尘女子，都在“销魂玉”的诱惑下显露出人性的贪婪与脆弱。



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《子曰食色性也》 尺度等级： ★★★★☆（4/5）          上映日期: 1978-08-25

七十年代末香港古装情色片的代表之一，影片借用儒家经典“食色性也”作为题旨，把“人之欲望”包装进古代风物故事中。片中包含大量裸露与情色场面，直白地展现了食欲与性欲的双重主题，尺度在当年堪称大胆，在今天看来依旧属于R级乃至限制级内容。以儒家名句为引子，展开一连串与饮食、色欲相关的古装故事。影片通过市井男女、官宦之家乃至风尘女子的欲望描写，表现了人在物质和感官面前的本能与挣扎。美食与美色相互交织，故事在荒诞与讽刺中推进，人物在欲望的驱使下做出各种荒唐举动，最终揭示“食与色”作为人性根本欲望的不可避免性。



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《军阀趣史》 尺度等级： ★★★★☆（4/5          上映日期: 1979-02-08

一部典型的七十年代末香港古装情色喜剧，由李翰祥导演。影片走的是“军阀混乱+风月趣事”的路子，里面有大量香艳桥段，女演员有裸露和挑逗性的表演，尺度在当时相当开放，放在今天也接近限制级。以民国军阀割据的动荡岁月为背景，讲述了一群掌握军权的人在战火与政治之外，沉迷于奢华享乐和男女荒唐事的故事。荒唐的情节夹杂讽刺意味，人物一方面在政治舞台上争权夺利，另一方面又陷入风月场的迷乱之中，最终揭示了军阀混乱下社会人心的荒凉与不堪。



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《捉奸趣事》  尺度指数：★★★★（4/5）    上映日期: 1975-11-14

在当时属于非常大尺度的影片，但以现代标准看可能更偏向软性情色与幽默结合。有多处女性裸露上身（露点） 的镜头，以及模拟性行为的场景。但这些场景通常服务于喜剧效果，而非纯粹的情欲展示。影片的真正重点在于通过“性”这个载体，来讽刺当时社会的虚伪、人性的贪婪和荒诞。

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《新官人我要》 尺度指数：★★★★☆（4/5）  上映日期: 1976

这部电影延续了七十年代香港风月片的典型特色，包含大量香艳场景与暧昧桥段，裸露比例较高，但整体氛围偏向调侃与轻松，不至于太过沉重。讲述一位新上任的官人，风度翩翩却好色成性，在履行官职的同时，不断周旋于各类女性之间，从民间女子到达官夫人，皆因其身份与风流手段而陷入一连串暧昧纠葛中。故事中充满偷情、勾引、错位与闹剧，既展现人性欲望的张扬，也带有讽刺官场与伦理的意味，最终呈现出一部集风月、讽刺与喜剧于一体的典型港产风月片。





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《竹夫人》尺度指数：★★★★☆（4/5）    上映日期: 1991

90年代香港的典型风月片，香艳场面非常突出，裸露与激情戏较多，直白地表现欲望与人性，尺度在同类作品中算是偏高的。讲述一名寂寞的少妇在孤独与欲望的折磨下，逐渐陷入情欲的漩涡。她最初只是依赖冰冷的“竹夫人”来度过漫长孤夜，但随着心灵与身体的渴望不断加剧，她开始与身边的男人产生暧昧和禁忌关系，最终在情欲、道德与自我矛盾之间徘徊。影片通过充满隐喻的影像与感官化的叙事，揭示了欲望背后的孤独与人性的脆弱。



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